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【原创】古典与唯美大展(三)-油画(20111118)  

2011-12-21 19:01:22|  分类: 博物馆纪实 |  标签: |举报 |字号 订阅

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    这日参观了“古典与唯美——西蒙基金会收藏雕塑、绘画展”,西蒙基金会再次敞开私人珍藏的大门,提供了23幅欧洲19世纪绘画精品,云集了欧洲学院派、新古典主义、浪漫主义、现实主义,以及现代派艺术家的作品。这是一次艺术的大餐,这是一次美的盛宴。(续前集)

 

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  28. 《纯真》 布面油画1893年, 100.3X52.7厘米,作者:威廉·阿道夫·布格罗(1825-1905)

布格罗是19世纪末法国最重要的学院派艺术典范与传统的艺术家,他一生坚持唯美主义,他的许多作品都是对古希腊、罗马、基督教等古典主题进行现代诠释,尤其强调对女性形象的表现。布格罗技法高超,品质惊人,非常注重细节刻画,凭借其微妙的张力紧紧地抓住观众。

        在这件作品中,他没有让很多象征元素充斥画面,人物很有表现力且非常平静。画作表现圣母玛利亚怀抱圣子小耶稣,圣母手里抱的羊羔寓意为,耶稣是上帝派到世界上来作世人的替罪羊,作众人的赎罪祭。画作中虽没有圣人的光环,却被赋予了宗教的神圣情感。画家通过细腻传神的刻画,把神性的爱和世俗的爱完美的整合在画面中,让观者很难不被这温馨、唯美的画面所感动。

 

 

 

 
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  29. 《宁夫女神》 布面油画 145X82厘米,作者:纪尧姆·西涅克(1870-1924)
  西涅克是法国学院派风格杰出画家之一,他的作品深受老师布格罗的影响,而且带有意大利文艺复兴时期大量的印记,以理想美为最高准则,追求古典世界中的均衡与尺度,以使达到在画面色彩与线条的平衡与和谐。他的选题主要于古典意味的主题当中。他在处理织物上也待续着古典主义文艺复兴的传统,表现质感的轻薄透明,可以让我们看到缥缈的薄纱所覆盖的身体,强调画面的形式与情色意味。画家通过斜肩、侧头、曲腿、垂手等不同方向的扭动,形成S型自然生动的女性形象,整个画面采用黑包白的色调,光线自上而下逐渐变弱,迫使人们的目光集中到美女的上半部。这件作品于1902年在巴黎沙龙展出,获得一致好评,并对作品在女性身体写实而又完美的表现上大力赞赏。当你盯着这幅作品仔细品读时,看的时间长了,也许,她会转过头来看你呢!
 
 
 
 
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   30. 《裸体的吹笛者》 布面油画 154.6X63.2厘米,作者:亚瑟·希尔(1829-1894)

        英国画家亚瑟·希尔是一位重振古典主义画风的艺术家,他的作品个性鲜明,注重表现裸体的古典美,画中人物通常不着寸缕或遮盖甚少。在这幅作品中,画家在垂直的画面里通过人物肩膀与胯部的扭动构成一种不规则的平衡,画家采用透视收缩法展现了女子性感的腿部,而对头部仅仅采用了中性的色调,重点在身体部分呈现出不同的肌理及色彩,从而表达出身体的温暖及感官的愉悦,面在背景中采用简化的色调处理手法,用冷色调的大理石进行衬托,从而使人体形成更鲜明的对比。

 

 

 

 

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    31. 《发现摩西》 1885年,布面油画 152.4X114.2厘米,作者:弗协德里克·古德尔(1822-1904)

        古德尔出生于英国的一个艺术世家,其父爱德华·古德尔是一名雕刻家。在父亲引导下他进入艺术世界,他成熟期的作品中最突出的题材是源于埃及的。这件作品取材于《圣经·旧约》中的《出埃及记》,埃及法老深恐犹太人的势力,制订法律逐杀希伯来男婴,一对希伯来人夫妇刚好生了个男孩儿,又不忍心丢弃,便把他装进一只涂了沥青的草篮里,放到河边的芦苇丛中听天由命。正巧被埃及公主捡到救起,并养大成人取名“摩西”。后来上帝耶和华指示摩西带领正在受难的以希伯来人离开埃及,回到迦南老家去。画家以“寻找摩西”为主题,向我们展现了一个英国画家眼中充满异国风情而又别具田园气息的埃及风情。此画色调和谐,以暖棕色处理,既表现了埃及的地理特点,而且从风光、植物、建筑、摆设及人物装饰都运用了当地色彩,巧妙地以黑色宫女之肤色衬托出公主皮肤的白皙与高贵。

 

 

 

 
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        32. 《多想碰一碰那消失了的手,听一听那静寂了的嗓音!》 布面油画1900年, 70.3X54.5厘米,作者:查尔斯·卡洛·爱德华·佩鲁吉尼(1829-1918)

这幅画的名字很诗意“多想碰一碰那消失了的手,听一听那静寂了的声音!”题目来自丁尼生的诗歌。意大利画家佩鲁吉尼很小就移民英国,所以他的画风属于维多利亚时代的艺术特色。1874年他与著名作家狄更斯的女儿凯待成婚,从而使画家与文学结下了姻缘。

        这幅画作是与文学和象征主义息息相关的浪漫派作品,他将诗人的两行诗句化为一个私密、感性、沉思的场景,描述了一个贵妇在回味昨晚宫廷宴会上刚刚拉住她情人的手,下垂的眼神,慵懒的神态在樱红色的窗帘陪衬下,突现了静寂中的聆听。用细腻、精致、华彩的手法表现华贵的丝绸服装、天鹅绒窗帘、锦缎靠垫等配饰,这也是佩鲁吉尼惯常的表现手法。

 

 

 

 
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       33. 《多想碰一碰那消失了的手,听一听那静寂了的嗓音!》局部,请看画家佩鲁吉尼用极其细腻、写实的浪漫派手法表现丝绸服装、天鹅绒窗帘、锦缎靠垫等不同织物在泛着红晕的烛光下描绘与再现。

 

 

 

 

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       34. 《好奇的女仆》 布面油画1894年, 68.6X41.9厘米,作者:朱塞佩·布鲁格(1849-1926)

        布鲁格的这件画作描绘了一位女仆在目送主人拉着情妇进入卧室关闭房门后,女仆怀着好奇、欣喜、怪僻的心理在门缝偷听。画家在画作中展示了他处理细节方面的精湛技艺,尤其是对房间地板和洛可可风格饰物的描绘。艺术家对于年轻女仆的红色衣裙以及纺织帷幕上的光泽与色调颇费心力,不过,“好奇”才是作品的焦点所在。场景中女仆放下了手中的杂务,偷听门后的谈话,暗示了这种经常出现在女性身上的好奇行为。

 
 
 
 
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        35. 《好奇的女仆》局部,画家布鲁格在精彩描绘饰物的同时,更为精彩地抓住了女仆“好奇”的神态。请看她手中拿着的黑色除尘掸刷表现女仆的身份,睁大好奇的眼神与吃惊衔住的一只手指,将女仆偷听到的一切,表现的淋漓尽致。

 

 

 

 

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     36. 《骑士之吻》 布面油画 98.4X66厘米,作者:夏尔·约瑟夫·弗协德里克·苏拉克鲁瓦(1825-1879)

        苏拉克鲁瓦最初是位雕塑家,这让他对人体的空间感有了更好的理解,并应用在绘画之中。他的画作经常表现18世纪带有浪漫主义色彩的风俗场景,以作品中宁静典雅的氛围吸引现代观众。这件作品表现骑士轻吻女士的玉手,风流倜傥而又风度翩翩,不失君子风度,转达给观者一个渴望却不能触及的虚幻童话。画面的一些微小细节突显了画家卓越技巧,比如对地毯、房屋装饰、大理石、佩剑以及空间关系等都做了详尽的刻画。

 
 
 
 
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       37. 《骑士之吻》局部。从画作细节看,女士高雅与欣喜的神情,伸出的纤细的玉手,骑士带着手套轻轻托起女士的手,以及骑士弓腰曲身,含情脉脉,柔情蜜意的一吻,再配以画面单色块的独特运用(红、白、黑、黄、金等),达到了极佳的艺术效果。

 

 

 

 

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        38. 《信》 木板油画 60.3X48.3厘米,作者:埃尔曼·莫里斯·科斯曼(1821-1890)

        德国风俗画画家和版画家科斯曼不仅精于各种场景细节的描绘,对人体结构的把握也不输任何肖像画家。这件作品表现了一位淑女在读情人信件的场景,女子优雅的姿态、似嗔似娇的表情与雍容华贵的室内环境完美地再现了上流社会的一个日常生活小影。

 
 
 
 
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        39. 《拾穗者》 木板油画 4537X35.6厘米,作者:朱利安·杜普雷(1851-1910)

        杜普雷是法国第二代现实广义画家中的代表,也是19世纪巴尔松画派的代表人物,他的作品大多描绘法国乡间农事景象,画笔下呈现出的农民生活带有无缘的诗意和几许浪漫。这件作品中,画家将人物摆置于前景,画中女子散发出优雅的气质。

 
 
 
 
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          40. 《布兰奇(小提琴手)》 1875rh ,布面油画 64X52厘米,作者:乔治·弗雷德里克·沃茨(1839-1937)

        沃茨是英国拉斐尔前派的画家、雕塑家,他在1843年因装饰威斯敏斯特议会大厅获奖而成名。儿童肖像画不是沃茨的常见题材,但是布兰奇的肖像是个特例。布兰奇是沃茨朋友艺术家的养女,她是个孤儿,画家在1862年布兰奇9岁时收养了她,这张布兰奇的肖像,或者画家所称呼的“雏菊”表现了小姑娘13岁时的样子。画作是他送给这个姑娘的礼物。画中布兰奇正在演奏小提琴,是画家所追求的全面教育的一部分。画中小提琴毁坏的琴弦象征着布兰奇不健全的家庭生活,她失去了父母与姐姐。

 
 
 
 
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         41. 《乌巢》 布面油画 54.6X73.7厘米,作者:路易·埃米尔·阿丹(1839-1937)

        阿丹是19世纪法国最重要的风景画家之一,阿丹的作品中既有着巴比松画派那种深沉的、几乎带有宗教性质的现实主义,也有他作为水彩画家和插图画家而逐渐形成的轶事性与文学性特点,营造出一种充满感情色彩的场景。这幅作品表现了一对两小无猜的少年在田间玩耍的景象,氛围平静安详。

 
 
 
 
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       42.观赏法国古典主义画家萨拉松的作品《捕虾者》。

 

 

 

 


 

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